1964 Hans Hartung et Anna-Eva Bergman font un voyage en bateau le long des côtes norvégiennes, au-delà du cap Nord jusqu'à la frontière soviétique, et réalisent près d'un millier de photographies. " J'ai la manie de tout photographier parce que la photo est ma seconde mémoire. Fixé sur la pellicule, le souvenir reprend toute sa force, toute son acuité, réveille les circonstances." (2)
Premier voyage aux USA pour participer au jury du Carnegie Institute de Pittsburgh.
En juin, Hans Hartung - Quinze peintures 1963-1964, Galerie de France, Paris.

* Grand-Croix de l'Ordre du Mérite de la République Fédérale d'Allemagne.
" Cela m'a prouvé que certains de mes compatriotes comprenaient les raisons qui m'ont poussé, en me battant contre l'hitlérisme, à me battre contre mon pays. Et comme, en France, je suis décoré [...], je crois bien être un des seuls civils [...] à avoir reçu des décorations des deux côtés!" (2)

ŒUVRE IMPRIMÉ

Estampes présentées:
- Exposition itinérante de gravures et lithographies Hans Hartung, Anna-Eva Bergman, Terry Haas, Musée d'Art Moderne, Haïfa; Musée National Bézalel, Jérusalem; Maisons Wilfried Israël, Hazoréa

Une seule lithographie (crayon et grattoir), sans doute de l'année précédente, est imprimée chez Erker-Presse. Un essai est effectué dans les deux sens et sera reproduit à 75 épreuves en sens dit inversé, retrouvant le sens inital du dessin effectué sur la pierre.

L 123 - RMM 201

En automne, c'est chez Mourlot, à Paris que HH crée quatorze lithographies (crayon, grattoir et pinceau).

L 126 - RMM 204

L 128 - RMM 206

L 130 - RMM 208

Huit d'entre elles ne sont pas répertoriées chez Schmucking en toute fin de son catalogue raisonné. Il s'agit probablement d'anciennes pierres ou papiers autographiques non retenus. [L différée- 1 à 8], sans doute retrouvés à l'atelier sont choisis pour nécessité de commande : trois pour Gualtieri di San Lazzaro, et une pour le coffret à son hommage.

SAN LAZZARO ET SES AMIS, XXe siècle, Paris 1975 avec Bouisset, Chagall, Carandente, Cassou, Courthion, Dopagne, Dorival, Fornari, Jouffroy, Kandinsky, Lassaigne, Pieyre de Mandiargues, Marchiori, Marini, Milani, Moore, Ronfani, San Lazzaro, Taillandier, Verdet, Volboudt et Zavattini; estampes de Bill, Braque, Calder, Chagall, Ernst, Fontana, Hartung, Magnelli, Magritte, Miró, Moore, Picasso, Poliakoff, Sutherland, Zao Wou-ki [L différée-2] - RMM 210

Suite au décès (7.9.1974) de Gualtieri di San Lazzaro, une exposition a lieu au Musée d'art moderne de la Ville de Paris (19 novembre 1975-11 janvier 1976) et un livre hommage est annoncé pour cette date.
" […] En réalité, XXe siècle a été la revue de cette période de retournement général de signe, et il suffit de comparer le nombre de textes et d'expositions qui étaient consacrés en France avant la guerre à Miro, à Max Ernst, à Hartung, à Moore, etc., à celui des textes et des expositions consacrés aux mêmes artistes depuis la guerre, pour mesurer l'écart qui séparer la situation des grands artistes, connus d'un très petit nombre de gens, et généralement méprisés, vilipendés par la presse, de celle qui a fait d'eux des vedettes internationales presque intouchables." (Extraits de textes du coffret, Le rayonnement de XXe siècle par Alain Jouffroy)

Les autres épreuves demeureront des épreuves d'essai conservées dans les archives de HH.

[L différé 3] - RMM 211

[L différé 4] - RMM 212

[L différé 5] - RMM 213

1965

ŒUVRE IMPRIMÉ

Estampes présentées:
- Städtisches Museum, HH - Tout l'œuvre imprimé 1921-1965, Brunswick (à l'occasion de la publication du catalogue raisonné de Rolf Schmücking)
- Associated American Artists, HH - Etchings & Lithographs, New York (4 - 30 octobre)
- University of Pittsburg, Book Center, HH - Exhibition of lithographs and etchings, Pittsburg
- Holst Halvorsens Kunsthandel, HH - Malerier - Grafikk (peintures, 21 gravures et 27 lithographies), Oslo (18 septembre - 17 octobre)

Publication en allemand du catalogue raisonné de l'œuvre gravé, Hans Hartung - Werkverzeichnis der Graphik, 1921-1965, Zusammenstellung Rolf Schmücking, sous l'autorité de l'artiste, avec une édition de l'artiste (L 125, lithographie, intitulée L 133 dans le cat. RMM), imprimée chez Cassé à Paris, dont les exemplaires 1/150 à 100/150 constituent l'édition de tête du catalogue. Les autres épreuves sont diffusées par la Galerie Schmücking.

L 133 - RMM 219

Lors d'un déplacement à Saint-Gall (du 8 au 10 juillet), HH ne réalise que quatre lithographies (au crayon), dont la première est réservée à l'édition de tête de l'ouvrage Aquarelle 1922.

HANS HARTUNG - Aquarelles 1922, reproduction de 33 aquarelles, Erker-Verlag, St-Gall 1966 L 159 - RMM 239

Il expérimente pour les deux premières lithographies (L 159, L 160) l'impression d'une deuxième pierre en teinte de fond couleur chanvre, puis l'abandonne au final.

L 160 - RMM 240

L'épreuve L 162 fera partie du volume de Jean Cassou, qui paraîtra des années plus tard.

VINGT-DEUX POEMES, Jean Cassou, Editions Erker, Saint-Gall 1978 Editions. à 150 + XXXV exemplaires avec Bill, Calder, Capogrossi, Chagall, Dix, Dorazio, Ernst, Hajdu, Hartung, Lam, Masson, Miró, Nay, Poliakoff, Santomaso, Soulages, Tanning, Tàpies, Tobey, Vieira da Silva, Wotruba, Zadkine, gravées entre 1964 et 1978 L 162 - RMM 242

HH fréquente surtout l'atelier de Michel Cassé, à Paris, pour réaliser vingt et une lithographies (crayon, pinceau, encre, grattoir et essuyage). La proximité de son domicile rend les visites à l'atelier probablement plus aisées.
Les planches sont reproduites à un petit nombre d'exemplaires (hormis les éditions, et L 134 reproduit à une soixantaine d'épreuves ou [L135-1] à 75 épreuves).
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L 134 - RMM 220

[L135-1] - RMM 221

Puis, HH réalise de petits sujets au pinceau (L 136 à L 158), tirés pour essai en couleurs inhabituelles pour l'artiste (rouge, vert, bleu, noir). Les motifs (de deux à six) sont disposés sur une même pierre, et HH décide, après tirage, du cadrage et du sens de présentation. Ces pièces étaient connues de Schmücking, trois d'entre elles sont décrites (L 126, 127 et 128, intitulées L 140, 141 et 142 dans le cat. RMM), et les autres ne sont pas intégrées dans son catalogue.

L 140 à L 143 - RMM 232

L 147 à L 152 - RMM 236

L 142- RMM 231

L 143 - RMM 232

>> affiche pour l'exposition, Galerie René Metras, Barcelone, 1966 (reproduction typographique)

Le dernier des petits sujets sera repris en 1966 pour La réalité en sa totalité.

L 153-158, RMM 237

L 158, RMM 232

1966 Premières toiles faites de taches sombres réalisées par pulvérisation, généralement de grands formats et sans signes (grattages) complémentaires. " Par ces grandes masses brunâtres ou noires, j'essayais de saisir de l'intérieur, de m'identifier aux tensions atmosphériques et cosmiques, aux énergies, aux rayonnements qui gouvernent l'univers." (2)
En février à l’invitation de l’UNESCO, il se rend au Japon pour participer au symposium L’art de l’Est et de l’Ouest.
En mai rétrospective Hans Hartung, Galleria Civica d'Arte Moderna, Turin, en décembre deuxième voyage aux USA, exposition Hartung Paintings 1966, André Emmerich Gallery, New York.

ŒUVRE IMPRIMÉ

Estampes présentées:
- Galerie Stendhal, HH - Pastelli - acuaforti - litografie, Milan (10 - 30 juin)
- Galerie La Hune, HH (lithographies récentes) organisée à l'occasion de la sortie du livre de Will Grohmann Hans Hartung – Aquarelles 1922, Paris (4 février - fin février)
- Galeria Sa Taula, HH - Anna-Eva Bergman - Gravures et lithographies, Fornells
- Galleria Stendhal, HH - Pastels, eaux-fortes, lithographies, Milan
- Exposition itinérante de lithographies et gravures, Anna-Eva Bergman - HH, Musée d'Art Contemporain, Skopje; Muzej Savremene Umetnost, Belgrade

Au cours du séjour à Saint-Gall, du 7 au 14 septembre, Hartung crée une quarantaine de lithographies avec de nouveaux outils et des procédés inédits (rouleau encreur, grattoir, crachis, crayon, aérographe, essuyage, pinceau, raclement, abrasement, brosse, ou autographie reporté sur pierre).
" Parallèlement à ces recherches picturales, j'ai eu, ces dernières années, plusieurs fois l'heureuse occasion d'élargir mes possibilités d'expression au moyen de matériau nouveau: la pierre lithographique. Je l'avais périodiquement pratiquée depuis la guerre, et elle est devenue une de mes techniques préférées. [...] La pratique de la lithographie a également apporté un renouveau à ma peinture. Il faut se laisser guider par le matériau quand il vous convient et surtout savoir le chercher avec insistance quand il vous devient nécessaire. Ces dernières années s'est donc développée une nouvelle peinture qui est, dans un certain sens, le fruit de mes longues recherches en lithographie. Celle-ci m'a inspiré des constructions massives et m'a libéré de la dépendance du trait qui m'a été coutumier presque toute ma vie." (2)
Dans une suite de trente-deux grandes planches (de 56 x 76 à 75,5 x 95 cm, presentées horizontalement ou verticalement), l'artiste déploie en d'amples compositions (L 1966-1 à 30, L 1966-38 et 39) toutes les possibilités de matières, modulations et nuances.
Dans les reports de papiers autographiques, HH développe une gestuelle légère, moins graphique, qu'il n'avait pas encore exprimée à ce jour.

L 1966-20 - RMM 262

L 1966-27 - RMM 269

L 1966-30,RMM 272

Les grattages et essuyages lui permettent de réaliser le dessin en réserve blanche sur un fond sombre.

L 1966-33 et 34 - RMM 275-276

Edité par la Galerie de France pour son exposition de 1971

LA PEAU DES CHOSES, Michel Ragon, Jean-Robert Arnaud Editeur, Paris 1968 avec Bertrand, César, Gilioli, Guitet, Koenig, Schneider, Soulages, Vasarely et Zao Wou-Ki Poèmes de Ragon ( 20 ans de critique d'art) à la Galerie Arnaud L 1966-37 - RMM 279

L'aérographe et le crachis, utilisé en peinture dans les années 60 déjà, projettent l'encre sur la pierre. Une deuxième pierre, crée le fond coloré.

L 1966-7 - RMM 249

L 1966-10- RMM 253

" ... j'ai repris la gravure, la lithographie, et cela m'a entraîné à gratter; la ligne n'est plus peinte mais griffée. J'utilise aussi la pulvérisation, la nébulisation." (23)
Quant au dessin directe sur la pierre, il est plus structuré et restitue l'énergie affirmée du geste initial.

L 1966-13 - RMM 255

L 1966-17 - RMM 259

L 1966-22,RMM 264

Il partage quelques fois son édition en deux lots, le premier en noir seul, le second avec un fond de couleur (nécessitant deux pierres et deux passages sous presse).

Estampe envoyée à la biennale de Ljubljana

L 1966-9 avec essai couleur - RMM 251

L 1966-10 - RMM 252

" […] La manière même de gratter dans ma propre peinture, dans la couche que je viens de mettre, vient de la gravure: enfin et surtout j'ai cherché en peinture la même chose que le traitement en lithographies de grandes surfaces par les variations de mouvement du rouleau, ou de l'objet avec lequel vous appliquez la couleur sur la pierre, et qui le laisse visible et sensible en mettant par exemple une couleur sombre au-dessous d'un blanc et au-dessous d'une autre couche claire, si bien que l'on sent au travers ce qui s'est passé au-dessous; il y a déjà eu une action et un rythme qui reste perceptible et qui est contredit, souligné par celui qui s'y superpose". (1)

Il développe ensuite des formats plus petits (L 1966-31 à 38). Dans quelques cas, l'emploi de la réserve à la gomme crée des lignes blanches barrant les compositions. Vingt-six numéros (sur les quarante de l'année) ont été édités par l'artiste lui-même.
Au départ de l'artiste, les imprimeurs font parvenir par la poste, quelques fois des mois après, les bons à tirer, trois épreuves de chacune des planches. Après annotations sur l'épreuve (corrections, remarques sur la teinte de l'encre, légères modifications), HH renvoie les bons à tirer. Le tirage des épreuves aura lieu dès l'année suivante, et cela jusqu'en 1969 (voire 1970 lors de retirages).
Les retirages sont faits à la demande expresse de l'artiste qui envoie ses remarques :
L 1966-10: "N° 10: tirage trop irégulier (fond très gris et des zones)"
L 1966-12: "trop irégulier (du vert et du noir très clair au noir foncé)"
Quelques fois les retirages, demandés des années plus tard, devront être entièrement refaits sur la pierre, à l'aide de papier report, la pierre initiale n'existant tout simplement plus.
La correspondance a été scrupuleusement conservée dans la documentation de HH, et enrichit aujourd'hui les archives de la Fondation.
De nombreux échanges téléphoniques ont lieu également. De plus, Larese et Janett d'Im Erker rendent visite à HH et d'innombrables mises au point sont encore effectuées (bons à tirer, éditions et factures).
La livraison des tirages est faite rue Gauguet chez l'artiste.

HH termine l'année avec une édition pour le catalogue Hans Arp.

HANS ARP, édition de tête du cat. d'exposition, Galerie Im Erker, St-Gall 1966 L 1966-40, lithographie - RMM 282

1967 Production d’une importante série de peintures sur carton, le nombre de toiles réalisées diminue.
En mars, exposition au Musée de Saint-Paul-de-Vence, (avec Arp, Magnelli et Bergman), puis, Hartung, Galleria La Polena, Gênes et Galleria Narciso, Turin.
En mai, participation à 10 années d'art vivant 1955-1965, Fondation Maeght, Saint-Paul-de-Vence.
- Publication du livre consacré à la peinture de Hartung, Umbro Apollonio
* Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres

Estampes présentées:
- Galerie Alice Julliard (lithographies), Versailles (juin - 9 juillet)
- Prix d'honneur, VIIe Biennale internationale de gravure, Ljubljana

En novembre, les imprimeurs Larese et Janett se rendent à Paris chez HH pour un entretien avec l'artiste, en vue de la publication d'un catalogue consacré à l'œuvre imprimé de l'artiste.

1968 Année consacrée au projet de construction des bâtiments comprenant habitation et ateliers, à Antibes, avec Ana-Eva. Ils ont minutieusement imaginé les plans, les matériaux utilisés ainsi que la fonction des bâtiments. Ils suivront dans chaque détail l'exécution du vaste chantier.
" La maison pour moi, c'est un cube. Des cubes blancs aux lignes simples comme la maison des pêcheurs espagnols de l'île de Minorque, ou du sud de l'Espagne, comme celle que nous avions fait construire à Fornells.[...] Les jeux du soleil et de l'ombre, la lumière reflétée sur les murs et les plafonds par la blancheur des lames savamment inclinées des persiennes valent, pour un peintre, bien des toiles." (2)
Très peu d’œuvres sont produites, aucune toile pour l’année 1968. En mars, rétrospective au City Museum and Art Gallery, Birmingham. La rétrospective prévue pour l’été au Musée national d’art moderne, Paris est reportée en 1969 à cause des événements de 1968.
* Commandeur de la Légion d'honneur

ŒUVRE IMPRIMÉ

Estampes présentées:
- Galerie Hollar, HH - Grafické dilo (50 gravures et lithographies), Prague (26 avril - 26 mai)

Pas de gravure cette année-là. La seule annoncée sous cette date est en fait la reprise d'une lithographie de 1966 pour l'édition de l'ouvrage de Philippe Lepatre.

LA RÉALITÉ EN SA TOTALITÉ, essai d'une hiérarchie, principe et fonction de l'œuvre d'art, Philippe Lepatre, avant-propos Michel Tapié, Editions Georges Fall, Paris 1968 L 158 - RMM 238

1969 En janvier, rétrospective itinérante au Musée national d'art moderne, Paris, puis en avril au Museum of Fine Arts, Houston, en septembre au Musée du Québec, Québec, en octobre au Musée d'Art Contemporain, Montréal. Reprise de la série des peintures sur carton entamée en 1967.

Estampes présentées:
- 8e Exposition international de Gravure, Salle du Prix d'honneur, Ljubljana
- Galerie de France, Exposition de peintures 68 et gravures de Hartung, (sous-verres à l'encre et à l'acrylique, et lithographies 1957-1966), Paris (30 janvier – 22 mars)
- Ecole des Beaux-Arts et d'architecture, Hans Hartung (15 peintures, 28 pastels et 10 lithographies), Marseille-Luminy (18 mars – 30 avril)
- Ecole des Beaux-Arts, Nevers (21 janvier – 24 mai)